EXPOSICIÓN A RADIACIONES IONIZANTES. EN EL NÚCLEO DEL RIESGO

 

Los efectos de las radiaciones ionizantes y el riesgo nuclear están desgraciadamente presentes y vigentes en el mundo actual. Aun tenemos recientes en la memoria los accidentes nucleares de Chernobil y Fukushima.

Con independencia de la posibilidad de que se produzcan sucesos trágicos de esa naturaleza, existe también un riesgo cotidiano que alcanza a los trabajadores empleados en diferentes instalaciones nucleares o que emplean materiales o equipos radiactivos. A ellos nos referiremos en este breve comentario.

 

Como ocurre con cualquier sustancia o producto, la capacidad de producir daño a las personas depende de la dosis (cantidad de sustancia absorbida por unidad de tiempo). Naturalmente las radiaciones ionizantes no son una excepción a esta regla. De forma natural todos los seres vivos del planeta recibimos cierta cantidad de radiación en dependencia del lugar en que habitemos, ahora bien, estas dosis que podríamos llamar naturales, no son capaces de producir daño alguno. Las personas que extraen, manipulan o trabajan con materiales y equipos radiactivos, a pesar de las medidas de seguridad a las que están preceptivamente sometidas, tienen un mayor riesgo de exposición.

En cuanto a las posibles consecuencias de recibir dosis anormalmente elevadas de radiación, distinguiremos entre:

 

Efectos inmediatos o a corto plazo:

Que pueden ir desde un eritema cutáneo hasta lesiones graves semejantes a quemaduras térmicas.

En ocasiones se han producido heridas necróticas localizadas que no cicatrizan fácilmente y son tributarias de injertos cutáneos.

Puede producirse un descenso brusco del nivel globular en la sangre, dando lugar a plaquetopenia y/o leucopenia severas.

Son comunes las lesiones a nivel de médula ósea con un deterioro grave de la hematopoyesis sanguínea.

Las neuropatías de origen radiactivo pueden dar lugar a parálisis irreversibles.

En los casos más extremos puede producirse la muerte de las personas afectadas.

Efectos tardíos:

Diversos tipos de tumores cancerosos y otros procesos neoplásicos.
Anomalías genéticas que pueden afectar a la descendencia.

 

Actividades laborales más frecuentemente implicadas en el riesgo:

Explotación de minerales radiactivos, producción tratamiento, manipulación, utilización, posesión, almacenamiento, transporte y eliminación.

Operación de cualquier equipo que emita radiaciones ionizantes por encima de 10 kV. En este apartado entran los trabajadores de centrales e instalaciones nucleares y el personal sanitario y auxiliar de instalaciones clínicas que manejan equipos de radiodiagnóstico o radioterapia.

Comercialización de fuentes radiactivas y asistencia técnica a los equipos e instalaciones.

Cualquier otra práctica que la Autoridad competente, previo informe del Consejo de Seguridad Nuclear, estime oportuno definir.

En la legislación española relativa a este riesgo destaca el Real Decreto 783/2001. En Salud Laboral interesan especialmente los artículos:

 

Art. 26. Vigilancia radiológica del ambiente de trabajo.

Art. 27. Vigilancia individual de las dosis recibidas.

Art 34. Historial dosimétrico del trabajador.

 

Los trabajadores expuestos deberán someterse a Vigilancia de su Salud de forma periódica.

Deberán aportar a los exámenes médicos información dosimétrica (historial, lecturas de dosis recibidas, o equivalente)

 

Desde el momento que tomé su libro en las manos me caí al suelo rodando de risa. Algún día espero leerlo.  Groucho Marx.

PELOTAS, CINTAS Y PLANETAS: LA MATEMÁTICA RECREATIVA

 

El reverendo William Whiston fue un teólogo, historiador y matemático inglés algo excéntrico. Al objeto de estimular a sus alumnos, publicó en 1702 un libro de texto escolar con el anodino y poco original título de The Elements of Euclid, Los Elementos de Euclides, como habían titulado sus textos decenas de matemáticos antes que él. No pasó la obra a la historia de las matemáticas o la geometría por contener ningún hallazgo revolucionario ni ninguna proposición brillante. Whiston debía tener un peculiar sentido del humor, y llenó su texto de adivinanzas y de problemas curiosos. Sólo unos años antes, en 1696, había dado a la imprenta otro libro mucho más singular, en el que desarrolló la teoría de que el mítico Diluvio Universal de la Biblia estuvo causado por un cometa. Esto nos da idea de la originalidad del personaje.

Acaso el acertijo más curioso que el reverendo Whiston incluyó en su texto escolar es el de la cuerda que rodea la Tierra, un juego matemático que ha intrigado e interesado a niños y adultos durante más de tres siglos. Constituye el perfecto ejemplo de cómo las matemáticas más sencillas pueden lograr que el razonamiento analítico supere los límites de la intuición.

Imaginemos una cuerda o una cinta que ciñe por su ecuador una esfera cualquiera, una pelota, un balón de fútbol, de baloncesto, una sandía, etc. La longitud de la cinta será la que sea, según el tamaño de la esfera. Imaginemos ahora que la cinta, en vez de ceñir por completo la pelota, deba quedar a un decímetro de distancia de su superficie en todos sus puntos, como si una “atmósfera” invisible de un decímetro rodeara por completo a la pelota. La pregunta es: ¿cuánto debería alargarse la cinta para que quedara a un decímetro de distancia de la esfera o del balón a lo largo de todo su recorrido?

Whiston traslada a continuación el problema a una esfera mucho mayor, al planeta Tierra. Suponiendo a la Tierra perfectamente esférica, la cuerda o la cinta debería tener una longitud aproximada de unos cuarenta mil kilómetros. ¿Cuánto debería alargarse la longitud de la cuerda para lograr que la distancia entre ella y la superficie fuera de un decímetro a lo largo de todo el ecuador?

La respuesta es sorprendentemente sencilla: 2p, es decir, unos 6,28 decímetros más larga. Y la solución es igualmente válida para la Tierra y para el balón de baloncesto o de lo que sea. Si R es el radio de la Tierra, y 1 + R es el radio en decímetros de la circunferencia ampliada, podemos comparar la longitud de la cuerda antes (2pR) y después 2p (1 + R), lo que demuestra que la diferencia es de 2p decímetros, con independencia del radio que estemos utilizando.

Sea el radio de unos pocos centímetros o de cuarenta mil kilómetros, para separar la cinta un decímetro de la superficie, debemos alargarla 2p, y como sabemos que el valor de p es 3,14, deberemos alargar la cinta 6,28 decímetros sea cual sea el tamaño de la esfera.

¿Asombroso, verdad? Veo que nuestro profe Bigotini está rodeando con cintas su enorme nariz de berenjena, lo que indica que o bien se avecinan grandes descubrimientos científicos, o bien volveremos a pasar unas horas en urgencias.

Se puede admitir la fuerza bruta, pero la razón bruta es inadmisible. Oscar Wilde.

ALFRED ANDRIOLA, BUEN ARTISTA Y MAL COMPAÑERO

 

Alfred James Andriola era un neoyorquino nacido en 1912. Estudió en la universidad de Columbia, y su primera vocación fue la literatura. De estudiante le apasionaron los cómics de Milton Caniff, y tras licenciarse, tuvo ocasión de conocerle y trabajar con él en su estudio. Se dio cuenta entonces de que el cómic era el mejor medio de expresión para desarrollar su desbordante fantasía, y renunció a ser escritor para dedicarse a dibujar historietas. Tras adquirir un sólido oficio colaborando con Caniff en las series Terry y los piratas y Scorchy Smith, se decidió a dibujar su primera serie propia: Charlie Chan, en la que trabajó desde 1938 a 1942. Era una adaptación de las populares novelas policiacas del detective chino, que en aquellos años treinta se llevaron al cine con gran éxito y protagonizó Warner Oland en una docena de filmes. Andriola dibujó al personaje principal con los rasgos del actor, llevando sus guiones a un terreno más próximo al misterio y la fantasía que las propias novelas y las películas.

Tras una breve y poco afortunada incursión en el terreno del tebeo de superhéroes, Andriola inició en 1943 su serie Kerry Drake, que fue la que le proporcionó fama y prestigio en el mundo del cómic. Drake, que originalmente era investigador del fiscal de distrito, se convirtió en oficial de policía municipal cuando Sandy Burns, su secretaria y prometida, fue asesinada por Trinket y Bulldozer. Como fiscal del distrito y policía de la ciudad, luchó contra una serie de extravagantes villanos, incluidos Bottleneck, Mother Whistler y No-Face. Se trató de una serie parecida en parte al Dick Tracy de Chester Gould, pero bastante más realista y mucho menos fascistoide que la de Gould. Alfred Andriola, que algunas veces firmaba también como Alfred o Fred James, contó en la serie hasta 1970 con los magníficos guiones del escritor Allen Saunders, con quien formó equipo hasta que Saunders se molestó con razón por el excesivo protagonismo de Andriola, que incluso tuvo la desfachatez de aceptar como suyo un prestigioso premio por los guiones de su colaborador.

En la década de los setenta, Andriola cambió la orientación de la serie hacia argumentos más costumbristas, influido por la tendencia que seguían las series televisivas. En esa nueva etapa, Kerry Drake se convirtió en un sedentario padre de familia haciendo vida hogareña con su esposa Mindy y sus cuatrillizos, mientras su hermano menor, Lefty Drake, un detective privado, se ocupaba de perseguir a los criminales. En esa época contó Andriola con la ayuda de artistas como Hy Eisman, Fran Matera, Jerry Robinson y Sururi Gumen, el último de los cuales compartió créditos y protagonismo con Andriola a partir de 1976. La serie Kerry Drake llegó a su fin en 1983, cuando falleció Alfred Andriola, su creador. Aquí tenéis un abanico de sus páginas e ilustraciones.

FRANCIS FORD COPPOLA, EL PADRE DEL PADRINO

 

El joven Francesco Coppola, un muchacho ítalo-americano de la industrial Detroit, sentía una admiración sin límites por el maestro John Ford, así que en cuanto tuvo oportunidad de ver aparecer su nombre en los títulos de crédito, eligió el de Francis Ford Coppola. Comenzó dirigiendo películas de terror de bajo presupuesto para la productora de Roger Corman. Una de ellas, Dementia 13, de 1963, tuvo el suficiente éxito y alcanzó la suficiente notoriedad para permitir a Coppola hacer cine ya de cierta calidad. En los sesenta dirigió varias comedias, y en 1972 arrasó en las carteleras y en los premios de la Academia de Hollywood con la primera parte de su trilogía de El Padrino, que hallaría continuación en 1974 y 1990. Para muchos críticos, la del Padrino constituye la mejor serie de películas de la Historia. En 1979 filmó Apocalypse Now, que es probablemente la mejor película bélica de todos los tiempos. En 1986 regresó al género de la comedia que había cultivado en sus inicios, con Peggy Sue se casó, una fantasía nostálgica que contó con la antológica interpretación de Khatleen Turner, y en la que Coppola ofreció un papel secundario a su sobrino Nicolas Cage, con el que no le quedaron ya ganas de repetir nunca más.

Como homenaje al genio y el buen hacer de Francis Ford Coppola, os dejamos el enlace con el tráiler original de su Apocalypse Now, un auténtico y prodigioso clásico. Disfrutad con él unos minutos. 

Francis Ford Coppola. Trailer oficial de Apocalypse Now. 1979

https://www.youtube.com/watch?v=9l-ViOOFH-s

Próxima entrega: Robert de Niro

EL PAPA ESTEBAN II Y EL PODER TEMPORAL DE LA IGLESIA

 

El Papa Esteban II murió en 757. Tuvo un pontificado breve, de apenas cinco años, pero en ellos consolidó el poder temporal de los Papas romanos.

El rey lombardo Astolfo heredó la corona de hierro en 749. Sus inmediatos antecesores en el trono fueron acusados de seguir una política extremadamente clerical. Astolfo estaba decidido a cambiar las cosas y a encarar la unificación de Italia. Empezó por expulsar a los bizantinos de Rávena y del resto de las plazas que ocupaban, la Pentápolis y el Exarcado. Roma quedó así privada de sus defensores nominales, aunque lejanos en lo geográfico. El recién elegido Papa de Roma, Esteban II, a la pregunta de a quién pertenecían los territorios abandonados por Bizancio, contestó: a la Iglesia, que es la heredera natural del Imperio romano. Si el basileus es impotente para defender Italia, el pontífice debe ocupar su sitio. Los que se opongan a ello, serán condenados.

Para avalar esa legitimidad, Esteban no dudó en fabricar una impostura histórica, la llamada Donación de Constantino, una falsificación que durante siglos ha constituido la Magna Carta de la Iglesia, y que por tener, hasta tenía elementos mitológicos, como el episodio en el que el Papa Silvestre, se enfrentó y derrotó el año 314 a un terrible dragón que habitaba una caverna a los pies de la roca Tarpeya, una narración muy al gusto altomedieval del público de aquel tiempo.

Astolfo no se la tragó, e inició desde Pavía la ofensiva contra Roma. Esteban II le excomulgó, y en octubre de 753 partió hacia Francia para recabar la ayuda de su rey, Pipino el Breve a quien coronó por segunda vez como rey de los francos. Otorgó a Pipino y a sus hijos el título de patricios, con el significado de defensores de Roma.

Pipino estaba decidido a prestar ayuda a Roma, pero se enfrentaba a la oposición de buena parte de su nobleza que se burlaba de él por su baja estatura (de ahí el sobrenombre de el Breve). En un circo al aire libre, Pipino puso a luchar un león con un toro bravo, e invitó a su principal opositor a que mediara en el combate. Como el interpelado se negó, Pipino desenvainó la espada y degolló con ella primero al león y luego al toro. El resto de los nobles le aclamaron. Tuvo desde aquel momento vía libre para marchar sobre Pavía y derrotar a Astolfo. Tuvo que hacerlo por dos veces, porque Astolfo no respetó las condiciones de su primera capitulación. Probablemente tampoco habría respetado las de la segunda, pero la muerte le sorprendió repentinamente mientras participaba en una partida de caza. Le sucedió en el trono de Lombardía Desiderio, el duque de Toscana, hombre mucho menos aguerrido que Astolfo, que tras alguna vacilación, terminó aceptando el poder temporal de la Iglesia, y restituyó al papado los territorios que habían pertenecido a Bizancio. La Donación de Constantino, a pesar de ser una clara impostura, se admitió desde entonces como canónica en todos los reinos cristianos europeos, convirtiéndose así en una especie de segundo evangelio.

Si recoges a un perro medio muerto de hambre y lo alimentas, jamás te morderá. Esa es la principal diferencia entre los perros y los hombres. Mark Twain.

EL CABALLERO ZIFAR. ¿LA PRIMERA NOVELA DE CABALLERÍAS?

 

Es lícito suponer que aún con las muchas limitaciones de aquel tiempo, las gentes bajomedievales y protorrenacentistas, no sólo los nobles o los clérigos, sino también la cada vez más asentada burguesía de las ciudades, vieron abrirse los estrechos horizontes de los siglos medios, llegando innovaciones y novedades del resto de Europa, sobre todo a través del Camino de Santiago, como se ha dicho, verdadero eje vertebral de las comunicaciones de la época. Juglares y juglaresas (ya pocos críticos dudan de su trabajo conjunto), recorrerían los caminos y actuarían en los tablados de las plazas, además de en las salas de los señores. A sus públicos, cada vez más numerosos e informados, probablemente los relatos de aventuras les agradarían más que otros géneros más cultos. Parece verosímil que a las honradas gentes de aquel tiempo les emocionaran aventuras de ficción como las que aparecen en el Libro del cavallero Zifar, al que podemos considerar el primer relato extenso de ficción de la prosa española.

Su origen podría situarse entre la segunda mitad del siglo XIII y el principio del XIV. Y en cuanto a su autoría, hay que considerarla anónima hasta que no se aporten pruebas sólidas en contrario. En un cuento del prólogo aparece un clérigo toledano de nombre Ferrand Martínez, a quien algunos especialistas han considerado posible autor por la forma en la que habla de sí mismo, si bien, como es frecuente en estos casos, bien pudiera tratarse de un simple copista.

El Zifar presenta algunos rasgos primitivos de las posteriores novelas de caballerías, y de él existen dos manuscritos, el que se conserva en la Biblioteca Nacional de España, del siglo XIV, llamado códice M (por Madrid), y el llamado códice P, de 1464, también conocido como manuscrito de París, pues se conserva en la Biblioteca Nacional de Francia, y está bellamente iluminado. Hay además dos ejemplares incunables impresos en Sevilla con tipos móviles, ya en 1512.

Comienza el relato bajo la falsa apariencia de una hagiografía, la vida de san Eustaquio, a quien en nuestro suelo se llamó Plácidas, para derivar enseguida hacia las aventuras del caballero Zifar, que comienza con una desgraciada separación familiar, para reencontrarse luego y ser proclamado Zifar rey de Mentón. Su hijo, Roboán, que recibe enseñanzas de Zifar y continúa su trayectoria, llegará a ser coronado emperador.

En el Zifar se dan cita lo didáctico, lo épico y lo caballeresco. En su comienzo, un tal Ferrand Martínez asegura haber traducido el manuscrito de la lengua caldea, que en su tiempo se asimilaba al árabe, de ahí que muchos nombres de los personajes tengan un regusto árabe, como lo tienen ciertos motivos estilísticos, por ejemplo, la inserción de más de veinte exempla o cuentos moralizantes, muy del estilo de la literatura sapiencial oriental. El recurso de la traducción, del que ya hemos hablado en otros artículos, sirve al propósito de narrar sucesos y aventuras acaso poco creíbles, escudándose el autor en que se limita a traducir lo escrito por el historiador arábigo. Por otra parte, el hecho de que ese Ferrand Martínez se declare traductor, alimenta la teoría de que fuera el autor del libro.

Las influencias que pueden hallarse en el Zifar son muchas y muy variadas, desde la citada literatura sapiencial que alcanzó su mayor apogeo en el taller literario alfonsí de Toledo, hasta los relatos épicos de la materia de Bretaña o el ciclo carolingio, pasando por las Flores de Philosophía, colección de sentencias árabes provenientes de sabios griegos, las Mil y una noches, el Calila e Dimna o el Sendebar. Se encuentran también rasgos de la novela bizantina, parecidos a los del Libro de Apolonio, del que ya hemos escrito. Entre las fuentes más occidentales estarían los referidos cantares de gesta,  o el roman courtois de María de Francia y Chrétien de Troyes. También de las novelas del ciclo artúrico, y en la literatura peninsular, los Milagros de Nuestra Señora de Berceo y las Cantigas de Alfonso X.

Quienes acaben de leer estas líneas podrían preguntarse legítimamente si el Libro del cavallero Zifar es un refrito. Yo mismo, que también me lo pregunto, encuentro lo más parecido a una respuesta en la reflexión que hace sobre la obra Francisco Rico:

Últimamente ha sonado a anatema el juicio de Menéndez Pelayo sobre El caballero Zifar: “la composición de ésta novela es extrañísima, y son tantos y tan heterogéneos los materiales que en ella entraron, no fundidos, sino yuxtapuestos, que puede considerarse como un spécimen de todos los géneros de ficción y aún de literatura doctrinal que hasta entonces se habían ensayado en Europa”. Desde luego, el dictamen debe matizarse a más de un propósito, pero cuando menos habrá que conceder que las apreciaciones antiguas de la obra casan mejor con la opinión de don Marcelino que con la copiosa bibliografía reciente sobre la perfecta consonancia entre el todo y las partes del Zifar.

Así que efectivamente, a Rico le parece el Zifar un refrito. No osaré yo contradecir al gran filólogo e historiador. Cabe concluir, sin embargo, que se trata de un refrito muy entretenido y hasta por momentos divertido. No cabe duda de que quienes en su tiempo de vigencia literaria, los siglos XIV y XV, y hasta bien entrado el XVI, quienes lo leyeran, digo, o lo escucharan leer o recitar, encontrarían muy de su gusto las aventuras del buen caballero. Por no faltarle al libro, no le falta ni siquiera el humor. Para que lo comprobéis por vosotros mismos, os dejo el enlace con su versión digital: 

https://www.dropbox.com/home/Profesor%20Bigotini?preview=zifar.pdf

Dice el cuento que el caballero Zifar y la buena dueña su mujer vendieron aquello poco que habían y compraron dos palafrenes en que fuesen, y unas casas que habían, hicieron de ellas un hospital y dejaron toda su ropa en que yoguiesen los pobres, y fuéronse.

SIERRA CIRCULAR DE MESA. EL MORDISCO DEL TIBURÓN

 

Las sierras circulares de mesa utilizadas habitualmente en obras de construcción, son máquinas compuestas por una mesa fija con una ranura por la que se introduce una sierra circular que funciona a motor. Se trata de máquinas de probada peligrosidad que, si son utilizadas de manera indebida, por personas no autorizadas o no expertas, o si se elimina alguna de las medidas de seguridad de las que están dotadas, constituyen un elemento de riesgo extraordinario. Una mesa de sierra en malas condiciones equivale a tener en la obra un tiburón o un cocodrilo, capaz de dañar gravemente a los trabajadores, causándoles heridas severas e incluso amputaciones, como lamentablemente ha demostrado la experiencia.

Desde nuestro blog, siempre vigilante en materia de prevención de riesgos, os ofrecemos un resumen de los riesgos más comunes de estos equipos, y las medidas preventivas y protecciones a adoptar.

Riesgos más frecuentes:

 

Cortes.

Abrasiones.

Golpes por objetos y por elementos móviles.

Electrocución, contactos eléctricos directos e indirectos, derivados de: trabajos con tensión, mal funcionamiento de los sistemas de protección, mal comportamiento de la toma de tierra…

Exposición a polvo ambiental.

Exposición a ruido.

Atrapamientos durante las operaciones de manejo y mantenimiento.

Emisión de material particulado.

 

Medidas preventivas:

 

Se seguirán en todo momento las indicaciones del fabricante, que deberán estar a disposición del usuario.

Se mantendrá bien limpia la zona de trabajo.

Las mesas de corte no se ubicarán jamás a una distancia menor de 3 m. de los bordes de los forjados. Se colocarán sobre superficies estables, niveladas y limpias, lejos de zanjas, escalones y desniveles de cualquier clase.

La situación de la máquina se señalizará mediante cuerda de banderolas, señal de peligro, y un rótulo con la leyenda: ‘PROHIBIDO UTILIZAR A PERSONAS NO AUTORIZADAS’.

Los elementos de corte quedarán protegidos por la carcasa.

Las operaciones de limpieza manual se efectuarán previa desconexión de la red eléctrica.

Si en la obra existe grúa, la mesa de sierra no se situará en las zonas batidas por las cargas suspendidas.

La ropa de trabajo será ajustada (puños ajustables). Está prohibido llevar cadenas, ropas sueltas, o cualquier elemento que pueda engancharse.

No debe moverse el equipo mientras el motor permanezca en marcha, ni abandonarlo al finalizar el trabajo sin haber desconectado.

Para manejar piezas cortas o pequeñas, debe utilizarse el empujador.

Si la máquina se detiene inesperadamente, retírese de ella y avise para que sea reparada. Desconecte el enchufe y no intente realizar ajustes o reparaciones.

Antes de iniciar el corte, con la máquina desconectada, gire el disco a mano. Examínelo. Haga que lo sustituyan si está fisurado, rajado, o le falta algún diente.

Extraiga previamente todos los clavos o partes metálicas introducidas en la madera que se disponga a cortar.

Efectúe el corte a ser posible a la intemperie, y siempre protegido con mascarilla de filtro mecánico recambiable.

Efectúe el corte a sotavento. El viento alejará las partículas perniciosas. Pero procure no lanzarlas sobre otras personas. También pueden respirarlas y sufrir daños.

Equipos de protección individual:

 

Protección respiratoria, ocular y auditiva.

Guantes.

Calzado de seguridad.

Casco.

 

Imprescindible:

 

Con tiempo lluvioso no realizar trabajos en el exterior.

El interruptor será de tipo embutido, y estará alejado de las correas.

La instalación de obra será realizada por técnico responsable y mantenida por personal competente.

Se nivelará correctamente la máquina.

Jamás se prescindirá de las protecciones fijas de correas y piñón de ataque a corona.

No eliminar la carcasa protectora del disco.

Es obligatorio el uso de gafas, y en función del tiempo de exposición, el de protectores auditivos.

Empujar las piezas con empujador. Si la pieza lo permite, se puede empujar con las dos manos. Nunca con los dedos pulgares extendidos.

 

Para terminar, aquí tenéis otro ejemplar de la colección Postales Preventivas, que de forma genérica, recuerda las obligaciones preventivas en materia de máquinas y equipos de trabajo. No olvidéis nunca que la seguridad es lo primero. En un accidente nadie gana y todos perdemos. El tiburón está siempre al acecho. No dejes que te arranque el brazo de una dentellada.

 

El difunto al que hoy despedimos era un hombre recto, un ciudadano ejemplar y un ardiente patriota, pero al parecer poseía una información muy limitada sobre las sierras circulares.

G. K. Chesterton.